Przy głębszej analizie problemu

Co do twórczego charakteru przedmiotu praw autorskich, odnieść można mylne wrażenie, iż mamy w przypadku tej przesłanki do czynienia z tzw. potocznie „masłem maślanym”, czyli, używając fachowej terminologii, ze stanem określanym jako idem per idem (to samo przez to samo). Przecież każdy utwór musi być twórczy.

Przy głębszej analizie problemu sprawa twórczego charakteru przedmiotu praw autorskich nie wydaje się już jednak zbytecznym superfluum ustawowym. Co prawda zastanawiać się można nad poprawnością zastosowanej nomenklatury (czasami przesłanka twórczego charakteru utworu tłumaczona jest jako jego oryginalność), ale niewątpliwie najistotniejsze jest odczytanie zamierzonych świadomie intencji ustawodawcy, a więc zastanowienie się nad treścią, praktycznym znaczeniem ko-mentowanej cechy definicyjnej.

Read More

Przyjęty w ustawie model ochrony programów komputerowych

Przyjęty w ustawie model ochrony programów komputerowych jest kompromisowy, ponieważ zbudowany został na drodze wprowadzenia dających się ze sobą pogodzić ustępstw na rzecz rywalizujących o mocną pozycję na rynku grup interesów. Choć niewątpliwie najsilniejsi są w tym zakresie producenci, trudno w tej chwili autorytatywnie rozstrzygnąć, czy szczególne przepisy Rozdziału 7 ustawy uprzywilejowują ich w zestawieniu z preferencjami przyjętymi dla twórców i użytkowników.

Read More

W odniesieniu do opisowej definicji

Ułatwieniem interpretacyjnym jest dotychczasowe orzecznictwo, w tym zwłaszcza Sądu Najwyższego. Jednakże tego typu wskazówki nie mogą być wprost stosowane. Tylko wówczas, gdy podobieństwo między rozwiązanym a pojawiającym się problemem jest daleko posunięte, w konkluzji sądowej można doszukiwać się odpowiedzi na pytanie o twórczy charakter ocenianego dzieła, co oczywiście nie oznacza, iż dorobek judy- katury nie stanowi cennego źródła, proponującego możliwe do zastosowania kierunki wykładni.

Read More

W praktycznym stosowaniu

Należy mieć poza tym świadomość, iż w terminologii ustawowej zależnym jest prawo do opracowania (majątkowe prawa autorskie do niego), nie zaś powyżej scharakteryzowane uprawnienie twórcy utworu pierwotnego. Można wobec tego skonstatować, iż prawa zależne są szczególnego rodzaju prawa autorskimi – ze względu na uwarunkowanie ich wykonywania przez podmiot wyłącznie uprawniony. Co do treści i istoty nie różnią się one od praw do utworów samoistnych, dlatego też przy okazji omawiania majątkowych praw autorskich nie będziemy czynili rozróżnienia w tym względzie (por. rozdział IV).

Read More

W przypadku programów komputerowych

Podobnie jak jest to w przypadku programów komputerowych, zasadą jest wy-łączność podmiotu uprawnionego z tytułu stworzenia danej bazy danych na decydowanie ojej opracowaniu, np. tłumaczeniu (por. art. 2 ust. 2 zd. 2 i art. 74 ust. 4 pkt 4 PrAut), choć jednocześnie ustawodawca uelastycznia, podobnie jak jest to odnośnie do programów komputerowych, zasady korzystania z chronionych prawem autorskim baz danych-z myślą o legalnych ich użytkownikach (art. 171 i75ust. 1 PrAut).

Read More

W wypadku zbiorów utworów

Dotyczyć to będzie np. przedruków, stosowanych często w czasopismach, choć w praktyce przeważają zdecydowanie przedruki bieżących artykułów, nie zamawianych jednak przez wtórnie posługującego się nimi wydawcę.

Zupełnie inaczej proporcje te przedstawiają się w wypadku zbiorów utworów. Wystarczy powołać najbardziej charakterystyczne dla tego typu niesamoistnych dzieł antologie, stanowiące uporządkowane przez ich autora podsumowanie twórczości literackiej minionego okresu w określonym jej fragmencie.

Read More

Wymogi indywidualizacji

Ustawa zakłada kumulatywne występowanie obu przesłanek, wobec czego muszą być one postrzegane we wzajemnym powiązaniu między sobą. Zresztą w praktyce trudno znaleźć przypadki, w których wnoszeniu do konkretnego dzieła twórczych elementów nie towarzyszy posiadanie przez nie indywidualnego, nacechowanego osobowością twórcy charakteru.

Wymogu indywidualizacji nie można mimo to interpretować zbyt liberalnie. Nie wystarcza bowiem sama możliwość przypisania danego utworu autorstwu konkretnego twórcy, np. dzięki podpisaniu się przez niego na rękopisie powieści. Indywidualizacja dotyczy wszak nie tyle identyfikacji podmiotowego pochodzenia utworu, co raczej stwierdzeniu nacechowania go charakterystycznymi dla danego twórcy elementami, co najczęściej określane jest mianem stylu czy metody tworzenia. Nie zawsze piętno to może zostać wystarczająco zaakcentowane i nie w każdym przypadku ma ono istotniejsze znaczenie, zwłaszcza biorąc pod uwagę dzieła techniczne, w tym informatyczne.

Read More

Z drugiej strony

Z drugiej strony, należy zauważyć, iż niezależnie od czasowych granic ochrony konkretne dzieło może być kwalifikowane jako twórcze w rozumieniu prawa autorskiego, nawet wówczas jeśli pochodzi z odległej przeszłości (por. np. nowy art. 993 ustawy), a jednocześnie słowne, muzyczne lub słowno-muzyczne dzieła sztuki ludowej będą w większości przypadków spełniały ustawowe cechy utworu (por. art. 1 ust. 1 ustawy), mimo iż duża ich część jest dziełami anonimowymi.

Read More

Zmiany zawartej w art. 85 ustawy

Wydaje się, iż nieformalny tryb nabywania statusu artystycznych wykonań przez odpowiednie dobrajest jak najbardziej oczywisty, gdyż ustawodawca chcąc zaostrzyć rygory w tym zakresie powinien to wyraźnie wyeksponować. Jeżeli chodzi z kolei o dzieła nie stanowiące jeszcze w pełni dopracowanej wersji artystycznego wykonania, to wskazane jest obejmowanie ich ochroną z tytułu praw pokrewnych, o ile można przypisać im artystyczny charakter, co będzie dotyczyło np. prób poprzedzających koncerty muzyczne.

Read More

Znowelizowane brzmienie art. 69

Po drugie zaś, w ramach prac nowelizacyjnych wysunięta została nie zrealizowana propozycja, aby w kontekście art. 69 ustawy doprowadzić do zawężenia tej kategorii podmiotowej do zakresu jedynie głównego reżysera audiowizualnego dzieła (co prowadziłoby do eliminacji z uprzywilejowanej pozycji pozostałych reżyserów, pracujących nad danym utworem, zajmujących się w trakcie jego realizacji reżysero-waniem, czyli tzw. drugich reżyserów czy asystentów reżysera, którzy w celu dowiedzenia swojego współtwórczego statusu musieliby udowodnić wniesienie w powstanie konkretnego utworu swojego twórczego, niesamoistnego wkładu).

Read More

Art. 1070.

Egzekucja w celu zniesienia współwłasności i egzekucja z nie-ruchomości mogą toczyć się jednocześnie. W razie sprzedaży nieruchomości w toku jednej z tych egzekucji – drugą zawiesza się, a po uprawomocnieniu się postanowienia o przysądzeniu własności – umarza się.

1. Nie zachodzą żadne przeszkody do wszczęcia egzekucji z nieruchomości, jeżeli toczy się egzekucja w celu zniesienia współwłasności i odwrotnie. Obie bowiem mogą się toczyć niezależnie od siebie. Niektóre jednak czynności jednej mogą mieć znaczenie dla drugiej, np. opis i oszacowanie, chyba że zaszły zmiany w stanie nieruchomości lub w cenie.

Read More

Art. 1069. § 1

W wypadku gdy według przepisów szczególnych przysługuje jednostce gospodarki uspołecznionej prawo pierwokupu nieruchomości rolnej wchodzącej w skład gospodarstwa rolnego, postanowienie o przybiciu po jego uprawomocnieniu się sąd doręcza uprawnionemu do wykonania prawa pierwokupu. W tym wypadku bieg terminu do wykonania przez nabywcę warunków licytacyjnych rozpoczyna się z chwilą bezskutecznego upływu terminu do wykonania prawa pierwokupu.

Read More